シンセサイザー音作りの基本⑥ 〜エンベロープのしくみ〜

こんにちは。キーボーディストのまえばよしあき（@maebayoshiaki）です。

前回は、フィルターのしくみや音作りについて解説してきました。

シンセサイザー音作りの基本④ 〜フィルターのしくみ〜

シンセサイザー音作りの基本⑤ 〜フィルターの音作り〜

オシレータとフィルターで周波数領域の音づくりをしている！というお話しでしたね。

今回は、オシレータ・フィルターで作られた音をより実用的なものにする「エンベロープ」について解説していきます。

エンベロープとは？

エンベロープ（Envelope）とは、オシレーター・フィルターでつくられたサウンドに対して、時間的な変化をつける装置です。

装置自体の名前は「エンベロープ・ジェネレータ（Envelope Generator）」と呼びます。

周波数領域を調節してきて作ってきたサウンドを、時間領域の面からコントロールしていくわけですね。

これまでの音色は、押している間鳴り続ける持続音でした。

エンベロープを操作することと、このような時間で変化するサウンドを作ることができます。

エンベロープの基本的なパラメータは４つだけ

では、エンベロープのパラメータについてみていきましょう。

エンベロープは、基本的に「ADSR」と呼ばれる４つのパラメータで構成されています。

• A = アタックタイム（Attack Time）
• D = ディケイタイム（Decay Time）
• S = サスティンレベル（Sustain Level）
• R = リリースタイム（Release Time）

ADSRは、一般的にこのような図形で表されます。

各パラメータの説明をわかりやすくするために、アタック→サスティン→リリース→ディケイの順番で見ていきましょう。

アタックタイム（Attack Time）

打鍵してから最大音量に達するまでの「時間」をコントロールするパラメータです。

アタックタイムが短いほど反応の良い音になり、長いほどふわっとした音になります。

サスティンレベル（Sustain Level）

最終的に到達する「音量」をコントロールするパラメータです。

持続音にするならサスティンは100％に、減衰する音ならサスティンは0％にします。

リリースタイム（Release Time）

鍵盤から離して完全に音が消えるまでの「時間」をコントロールするパラメータです。

リリースタイムが長いと余韻が長くなり、短いと歯切れのよい音になります。

ディケイタイム（Decay Time）

サスティンレベルで指定した音量まで減衰する「時間」をコントロールするパラメータです。

前述のピアノはディケイタイムが長いので、ゆるやかに減衰します。

対して、木琴などのような楽器はディケイタイムが短く、すぐ音が切れます。

各装置に対してエンベロープの働き

エンベロープは各装置に「ちょっかい」を出しているということでしたが、具体的にどういうことかを見ていきましょう。

アンプエンベロープ

アンプ部分、すなわち「音量」に対する時間変化を加えてくれます。

エンベロープをアンプ部分に使用することで、「鍵盤を押すと楽器の音が鳴る」「鍵盤を離すと音が消える」という状態になっているわけです。

鍵盤を弾いたときの音の立ち上がりや減衰を設定するのに、とても重要な部分になります。

フィルターエンベロープ

フィルター部分、すなわち「周波数」に対する時間変化を加えてくれます。

エンベロープの信号でカットオフポイントを変化させ、鳴っている間に音色を変化させることができます。

オシレータとエンベロープ

また、オシレータにもエンベロープをかけることができます。

オシレータの場合は「音程（ピッチ）」に対する時間変化を加えることができます。

それぞれのエンベロープについては、次回詳しく解説します。

この記事のまとめ

いかがでしたか？

何気なく弾いている楽器の音色も、時間的な変化が特徴のひとつになっています。

次回は音色ごとの特徴について詳しくみていきます。

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