「コード理論」初心者入門コーナー
ポップスで使える初心者向けのコード理論を解説していくシリーズです。
さて、前回までのお話を踏まえて、改めてダイアトニックコードをみてみましょう。
ディグリーネームで表にまとめるとこうなります。
今回はダイアトニックコードひとつひとつが持っている「役割」について解説していきます。
コードの役割といわれてもピンとこないかもしれませんが、和音が持つ響きは他の響きと関係しあっているんです。
実際に音を聴きながらみていきましょう！
うさぼんぬ
主要三和音とは？
ダイアトニックコードにおいて主要とされる３つの和音があります。
それがこちら。
それぞれのコードには和音としての役割があります。
トニック（T）
トニック（Tonic）はキーの中心となるコードです。
キーの中で最も安定・安心感があり、落ち着いた響きを持っています。
あらゆる楽曲がトニックコードで終わるのは、落ち着いた響きゆえに終わった感が得られるからです。
最近は、終わった感じがしないトニック以外のコードで終わる曲も増えています。
ドミナント（D）
ドミナント（Dominant）は、ダイアトニックの中で最も不安定な響きを持ちます。
不安定なので落ち着きたい。すなわち、トニックに進行したいという特性を持っています。
ドミナントからトニックへの進行のことを「ドミナントモーション（別名：強進行）」と呼ばれます。
ドミナントからトニックに行きたくなる理由は、V7（ドミナント）が持つ三度と七度の響きの不安定さにあります。
この３度と７度の音程のことを「トライトーン」と呼びます。
トライトーンは、トニックの主音と３度に進行することで強い解決感が得られます。
よしまる
サブドミナント（SD）
サブドミナント（Sub Dominant）は、汎用性が高いコードでいろんなコードに進行しやすい特性があります。
コード進行のバリエーションをつくるときに活躍してくれるコードです。
うさぼんぬ
よしまる
代理和音
ダイアトニックの主要三和音がわかったところで、他のコードはどうなのかを見てみましょう。
実は他のコードも、トニック・ドミナント・サブドミナントのいずれかの役割があります。
代理の和音＝代わりに使うことができる、ということですね！
コードを入れ替えてみると、同じメロディーでも違った雰囲気を得ることができます。
代理和音は、コード進行のバリエーションを増やすためのとても大切な考え方です。
トニックの代理和音
代理和音の考え方として、共通音を持っていることがあります。
トニックの代理和音はこのふたつ。
- Ⅲm（Ⅲm7）
- Ⅵm（Ⅵm7）
共通の音がそれぞれ２つ以上入っています。
まえば
さきほどのドミナントモーションを置き換えてみるとこんな響きになります。
うさぼんぬ
まえば
ドミナントの代理和音
ドミナントの代理和音はひとつだけ。
- VIIm(b5)（VIIm7(b5)）
これも構成音を見てみるとわかりますが「トライトーン」が含まれてます。
こちらもトニックへ進行するコードとしてよく使われています。
うさぼんぬ
よしまる
サブドミナントの代理和音
こちらもサブドミナントの特性を強くもつ音を２つ以上含むコードになります。
- IIm（IIm7）
サブドミナントを決定づけるのは４番目の音。（この場合ファ）
この音を含むコードなので、響きが似ていますね。
実際に置き換えた響きを聞いてみましょう。
この記事のまとめ
いかがでしたか？
ダイアトニックコード７つが持つ役割について解説してきました。
各コードの役割が、「コードの流れすなわちコード進行」をつくりだしあらゆる楽曲に使われているというわけです。
次回は実際にスピッツのチェリーを題材にして、曲を見ていきたいと思います。
うさぼんぬ
- ダイアトニックコードひとつひとつには役割がある。
- ダイアトニックの、主要三和音の役割は「トニック（T）・ドミナント（D）・サブドミナント（SD)」の３つに分類できる。
- トニック：曲の中心になるコードで最も安心感がある。
- ドミナント：最も不安定な響きでトニックに行きたくなる。その理由はトライトーンという音程にある。
- サブドミナント：汎用性が高く、コードのバリエーションを作るときに活躍。
- T・D・SDの役割は他のダイアトニックコードにも割り当てることができる。
- これらの組み合わせで楽曲のコード進行は作られている！
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